Реферат оперная реформа глюка

11.10.2019 Анатолий DEFAULT 3 comments

Встреча в и последующая работа с итальянским драматургом и поэтом Р. Сообщите нам. Школа английских верджиналистов. Творческий путь Баха. Трактовка жанрового канона. Оперные номера долдны подчиняться действию, что приводит к их кардинальным изменениям:. Я остерегался прерывать актера во время пышного диалога, чтобы дать ему выждать скучную ритурнель, или останавливать его посреди фразы на удобной гласной, чтобы он в длинном пассаже продемонстрировал подвижность своего прекрасного голоса, или переводил дыхание во время каденции оркестра.

Глюк оказал значительное воздействие на композиторов эпохи Великой французской революции Л. Керубини, Э. Меюль и др. Творчество Глюка примыкало к венской классической школе и способствовало формированию стиля В. Моцарта и Л. Музыка должна подчиняться драматическому действию и передавать ход событий. Необходим укротить произвол певцов, диктующих композитору свои условия.

Михаил Казиник. 20. Кристоф Виллибальд Глюк об Орфее и Эвридике.

Поэтому оперные арии становятся более простыми, лаконичными. Оперные номера долдны подчиняться действию, что приводит к их кардинальным изменениям:. Увертюра должна быть связана с содержанием оперы, образно предвосхищать.

Оркестров ые тембры также должны соответствовать содержательному уровню. Традиционные амплуа Оперы- seria дополняются индивидуальными хар-ками героев. Файловый архив студентов. Логин: Пароль: Забыли пароль?

Оперная реформа Глюка

Email: Логин: Пароль: Принимаю пользовательское соглашение. FAQ Обратная связь Вопросы и предложения. Добавил: Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите. Харьковский национальный университет искусств. Скачиваний: Музыкальная культура 17ст.

[TRANSLIT]

Взаимодействие барокко и классицизма. Антиномии и метафоры барокко. Оперные школы 17 ст.

Реферат оперная реформа глюка 4352

Специфика концепции жанра взаимодействия. Римская оперная школа 17 века. Реформаторская деятельность Глюка протекала в двух городах — Вене и Париже, поэтому в творческой биографии композитора можно выделить три периода:. На стороне Глюка были французские просветители Д. Дидро, Ж. Руссо и другиекоторые приветствовали рождение истинно высокого героического стиля в опере. Его по праву считают эстетическим манифестом композитора, документом исключительной важности.

Реферат оперная реформа глюка 2360

Я хотел свести музыку к ее настоящему назначению — сопутствовать поэзии, дабы усиливать выражение чувств и придавать больший интерес сценическим ситуациям, реферат оперная реформа глюка прерывая действие и не расхолаживая его ненужными украшениями.

Мне казалось, что музыка должна сыграть по отношению к поэтическому произведению ту же роль, какую по отношению к точному рисунку играет яркость красок и светотень, которые способствуют оживлению фигур, не изменяя их контуров. Я остерегался прерывать актера во время пышного диалога, чтобы дать ему выждать скучную ритурнель, или останавливать его посреди фразы на удобной гласной, чтобы он в длинном пассаже реферат оперная реформа глюка подвижность своего прекрасного голоса, или переводил дыхание во время каденции оркестра.

В конце концов я хотел изгнать из оперы все те дурные излишества, против которых уже долгое время тщетно протестовали здравый смысл и хороший вкус. Я полагал, что увертюра должна как бы предупреждать зрителей о характере действия, которое развернется перед их взором; что инструменты оркестра должны вступать сообразно интересу действия и нарастанию страстей; что следует больше всего избегать в диалоге резкого разрыва между арией и речитативом и не прерывать некстати движение и напряженность сцены.

Я думал также, что главная задача моей работы должна свестись к поискам прекрасной простоты, и потому я избегал демонстрировать нагромождение эффектных трудностей в ущерб ясности; и я не придавал никакой цены открытию нового приема, если таковой не вытекал естественно из ситуации и не был связан с выразительностью. Наконец, нет такого правила, которым я с охотностью не пожертвовал бы ради силы впечатления.

Первым пунктом этого предисловия является вопрос о взаимоотношении музыки и драмы поэзии — реферат оперная реформа глюка из них важнее в синтетическом искусстве оперы?

Министерство иностранных дел докладРецензия на легкое дыхание бунинРеферат на тему придворные и военные трутни
Подвижные игры народов мира рефератТитульный лист кубгу для рефератаРезюме к дипломной работе образец
Курсовая работа понятие ценных бумагВоспитание и обучение детей раннего возраста контрольная работаВасилий 3 биография доклад

Оперная реформа вызвала массу споров, высказываний, бурное обсуждение особенно в Париже и спровоцировала так называемую войну глюкистов и пиччинистов. Композитор должен отказаться от красивых номеров, если они не имеют отношения к драме.

Ария не должна быть концертным номером. Она органически включается в действие и раскрывает душевное состояние героев в их динамике.

Реферат оперная реформа глюка 8864333

Мелодическое начало в ариях должно гибко сочетаться с речевым. Мелодические украшения из арий исключаются. Напротив, речитативы должны быть не сухими связками между ариями, но их логическим продолжением. Один из виднейших представителей музыкального классицизма.

В —34 учился в Пражском университете, предположительно одновременно занимался композицией у Б.

  • Оратория 17 века.
  • Сравнительная характеристика.
  • Выделяют два реформаторских этапа деятельности Глюка: 1.
  • Please turn Cookie on and reload the page.

В уехал в Милан, где 4 года учился у Дж. Большинство опер этого периода, в т.

Сильнейшее впечатление произвели на него оратории Г. Не найдя должной поддержки у венской публики Глюк отправляется в Париж.

В в Лондоне Глюк поставил 2 пастиччо, участвовал в концерте совместно с Г. В —47 Глюк присоединился к странствующей оперной труппе братьев Минготти, в работе с которой совершенствовался в виртуозном вокальном письме, ставил свои оперы; посетил Дрезден, Копенгаген, Гамбург, Прагу, где стал капельмейстером труппы Локателли.

Реформаторская деятельность Глюка протекала в двух городах — Вене и Париже, поэтому в творческой биографии композитора можно выделить три периода:. Сравнительная характеристика.

С жил в Вене, в стал дирижёром и композитором придворной оперы.